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国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展

明末清初山水画坛,以师生或亲属联结在一起的王时敏、王鉴、王翚、王原祁史称“四王”。 他们遵从晚明董其昌的“南北宗论”,倾心师古,精研笔墨,追求文人画意趣。其中王时敏取法黄公望,笔墨秀雅苍润,法度严谨;王鉴深研“元四家”并上溯至五代董源、巨然,水墨、设色俱精;王翚兼取南北宗画法,集古而大成;王原祁注重皴染,笔墨浑厚,经营章法布局。以王原祁、王翚为首分别形成“娄东派”和“虞山派”,前者的主要传人有王昱、黄鼎等,后者的主要传人有杨晋、宋骏业等。“四王”在清代被奉为山水“正宗”,为朝野画家所仿效。

本次“四王”绘画特展”分为“师古为宗”、“融古出新”以及“霑溉后学”三个单元。展示了“四王”娴熟的笔法以及他们从摹古、仿古、临古出发,最终师古大成,确立了他们在中国山水画发展史上重要的地位,具有深远的影响。

王时敏早年即为董其昌的入室弟子。宗法董其昌,毕生研习黄公望的山水风格。早年在学习董其昌的基础上,兼习黄公望,力求形神兼备。中年痴迷于元代黄公望,通过大量的仿学,脱略形似,力求神韵俱备。至晚年,以黄公望为宗,兼取董源、巨然和王蒙诸家,形成了自己苍秀而又清润的艺术特色。

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王时敏 《仿古山水》左

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王时敏 《仿古山水》右

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王时敏《秋山白云图》轴

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王时敏《仙山楼阁》轴

王鉴受董其昌临古思想的影响,远师董源、巨然、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒,近法沈周、文徵明。其用笔沉着,墨色浓润,林木丛郁,丘壑深遂,风格雄秀。其青绿设色力追宋元之法,尤得赵令穰、赵伯驹、赵孟頫“三赵”的精髓,色彩秾丽,风格隽逸。

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王鉴《仿叔明长松仙馆图》轴

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王鉴《山水》卷

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王鉴《四家灵气图》轴

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王鉴《仿黄公望山水图》轴

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王鉴《仿王蒙山水》轴

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王鉴《仿古山水》册

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王鉴《仿云林溪亭山色图》轴

王翚的画风大体分早、中、晚三个时期。其早期为师古阶段,遍临诸家,其笔墨略显稚嫩;中期为融古阶段,以集大成的方式承袭传统山水笔墨图式,或沉雄古逸、或清丽工秀,形成皴染兼长的山水风格。他又从自然山水中汲取创作灵感,景物丘壑丰富多样;晚期王翚绘画技法日臻成熟,风格渐趋老到,笔墨趋于程式化,具有苍劲简率的风貌。

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王翚《水阁延凉图》轴

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王翚《晚梧秋影图》轴

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王翚《仿董巨嵩岳图》轴

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王翚《岩栖高士图》轴

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王翚《仿古山水》册页

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王翚《云溪高逸图》卷

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王翚《松溪策杖》册页

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王翚《庐山听瀑》轴

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王翚《仿古山水》册页

王原祁遵祖父王时敏之训,出宋入元,于名家流派的传统中汲取营养。其作画讲究画理,气韵、笔趣俱佳。中年以后形成自家面貌,构图缜密,笔墨苍润,气象浑沦,体现出纯厚而生拙的艺术风格

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王原祁《昌黎诗意》轴

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王原祁《松泽仙馆图》轴

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王原祁《神完气足图》轴

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王原祁《仿黄山水》卷

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王原祁《仿大痴山水》轴

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王原祁《竹溪松岩》卷

国画清初四王文人画欣赏-故宫博物院藏清初四王绘画特展
王原祁《溪山高隐图》卷

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王原祁《仿古山水》册

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最后编辑于:2018/12/1作者:

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