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后巴洛克风格画家提埃波罗和《圣多米尼克的荣耀》

提埃波罗(1696~1770)Tiepolo,Ciovanni Battista,意大利画家。1696年3月5日生于威尼斯 ,1770年3月27日卒于西班牙马德里。

早年从师C.拉扎里尼,艺术上广取博收,30岁后形成个人风格。此时期的作品《基督受难》、《叛逆天使的堕落》场面生气蓬勃,色彩鲜明,笔触粗大醒目,具有一种扎实雄健的风格。1750年他和两个儿子为维尔斯堡凯泽扎尔所作《婚姻的寓意》(天顶画)、《奥林匹斯》(主楼梯顶壁画),是他一生中的高峰之作,宏大的构图和瑰丽、鲜明的形象,被喻为18世纪人文主义理想的象征和颂歌。他的存世作品很多,分别藏于慕尼黑、迪森教堂、墨尔本维多利亚国立美术馆等处。


 

大型宗教或世俗装饰画,在文艺复兴时期获得全面的蓬勃发展,此风于18世纪推展全欧,尤其是法国和意大利所受的影响。这一时期,该传统在威尼斯的代表是乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗(Giambattista Tiepolo),他在这方面的成就,足以缔造出一个绘画王朝。

后巴洛克风格画家提埃波罗和《圣多米尼克的荣耀》

壁画:传授玫瑰经,画家:乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗

1737至1739年,提埃波罗在威尼斯富丽堂皇的圣多利亚·德伊·杰苏阿蒂教堂(或玫瑰经教堂)创作天顶画,包括靠近祭坛的《圣多米尼克的荣耀》,中殿入口处的《圣母向圣多米尼克显灵》,以及天花板中央的《传授玫瑰经》,均展现了提埃波罗非凡的透视绘画技巧。

提埃波罗的《传授玫瑰经》笔力强劲,层次分明,尤令人叹为观止。一道阶梯通向一条柱廊,画面中央是手执玫瑰经的圣多米尼克和一群跪祷者。楼梯下方,圣徒曾与之斗争的一个人阿尔比教派开创者的化身被推进深渊。圣母与圣子则在空中观望下面发生的事。

壁画《传授玫瑰经》将透视的技巧与效果推向极致,光线和色彩逐层减弱,人物越远画得越小。手法令人称奇,在对建筑(圆柱)和圣徒的处理上,透视效果尤佳。

这种表现空间的娴熟技巧,伴随着典雅的色彩,对整个意大利,尤其对威尼斯以往的作品,带来色彩方面的大革新。17世纪的绘画追随卡拉瓦乔后期的风格,以明暗的强烈对比为特征。提埃波罗的壁画颜色却很浅,看起来淡雅和谐。

这场色彩革命不是提埃波罗一个人的事,同时代或稍微年长的艺术家,如塞巴斯提亚诺·里奇(Sebastiano Ricci)和贾姆巴蒂斯塔·皮耶契塔(Giambattista Piazetta)在威尼斯作的画,包括在耶稣会教堂作的画,也都是浅色作品。但是提埃波罗的艺术成就,毋庸置疑地在这两位画家之上。以巨画《传授玫瑰经》为例,画作色彩渐淡,层次细腻,深色点与浅色块保持平衡,画家提埃波罗用互相呼应或对立的直线和斜线来暗示动作,不像巴洛克画家那样用夸张的手势,其绘画技巧实在令人叹为观止。

描绘宗教场面为主的这种画法,部分受到16世纪威尼斯伟大画家之一委罗内塞的影响,他惯常构思人物众多、带有戏剧性的巨作。委罗内塞算是提埃波罗的前辈,但是提埃波罗的艺术风格比他的老师更轻快。在提埃波罗作品中设想出来的人物之间,总是流动着新鲜的空气,人物的布局也如同演出一场芭蕾舞。画中的天空布满好似在跳法兰多拉舞的天使和圣人,这个画面唤起欧洲艺术界空前轻快愉悦的感情。圣母下方,一群女像柱天使似乎托着云彩,将全裸或半裸的身体交缠在一起,露出圆滚撩人的大腿。丘比特似的天使们,或与乌云融为一体将云块拉长,或以丰满的粉红色小身体与白色的雾状云形成对照。它们在画的上部飞来飞去,宛若一群鸽子凌空翱翔。提埃波罗的画像一曲颂歌,或一首感恩赞美诗,充满感激,而不是诉苦。

乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗简介

乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗(Giambattista tiepolo)1696年生于威尼斯,是18世纪威尼斯的绘画大师,被称作“洛可可式”的后巴洛克风格的主要代表人物之一。

从1720年至他在马德里辞世的1770年期间,提埃波罗在威尼斯、威尼托、乌迪内、米兰、贝加莫、维罗纳装饰了许多教堂、宫殿和别墅。1750至1753年在维尔茨堡,1761年后在马德里也完成大量的装饰工作。

提埃波罗为建筑物的穹顶和墙壁作大型壁画,发挥无穷的创造力,两个儿子经常当他的助手:姜多曼尼科(Giandomenico,威尼斯1727-1804)和洛伦佐(Lorenzo,威尼斯1736 -马德里1776)。

这些壮丽豪华的装饰画是乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗一生的主要代表作品。除此之外,提埃波罗还创作大量画稿,以及世俗或宗教为题材的小型作品。在提埃波罗去世后,儿子姜多曼尼科继续他未完成的志业,并创作大量通俗画,对威尼斯的日常生活,尤其是狂欢节或世俗节日的场面描绘甚多。

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最后编辑于:2016/2/25作者:

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